دانش اقباشاوی: بررسی عملیات والفجر مقدماتی به خلق صحنه‌های «اسفند» یاری رساند/ تصویرسازی دشمن در سینمای جنگ نباید به تمجید یا کاریکاتور تبدیل گردد
به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین و با استناد به اطلاعات ستاد خبری جشنواره، دانش اقباشاوی، نویسنده و کارگردان سینما، در سومین روز نشست‌های انتقال تجربه نوزدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت که در تاریخ ۱۰ آبان برگزار شد، به بحث در مورد کارگردانی صحنه‌های جنگی، میزانسن، ایجاد تنش، قهرمان‌سازی و اهمیت پژوهش پرداخت.
اقباشاوی با آغاز جلسات خود، خاطرنشان کرد که فیلم‌های جنگی لزوماً یک شکل و زبان مشخص ندارند و می‌توانند در سبک‌های حماسی، کمدی، تراژیک، ملودراماتیک، عرفانی یا حتی ضدجنگ ارائه شوند. قبل از طراحی هر صحنه، لازم است به احساسی که می‌خواهیم منتقل کنیم، توجه کنیم؛ خواه ترس باشد، اضطراب، حماسه، اندوه یا حتی طنز. این انتخاب‌های احساسی و سبکی بر نحوه ساخت صحنه جنگی تأثیر می‌گذارد.
این کارگردان به تجربیات خود در سینمای جنگ اشاره کرده و گفت: در برخی فیلم‌های حماسی، نمایش مستقیم دشمن می‌تواند نتیجه‌ای معکوس داشته باشد. اگر دشمن به صورت بسیار قدرتمند و منظم به تصویر کشیده شود، ممکن است ناخواسته مورد تأیید قرار گیرد و اگر به صورت ضعیف یا مضحک نشان داده شود، به کاریکاتور تبدیل می‌گردد. به همین دلیل بسیاری از فیلمسازان پیشرو به نمایش اثر حضور دشمن بسنده می‌کنند.
اقباشاوی تأکید کرد که هر فیلم جنگی باید بر اساس زمان و مکان خاص خود طراحی شود. مناطق مختلف مانند کوهستان، دشت، هور، دریا یا تنگه هرمز هر یک منطق اجرایی خاص خود را دارند و نوع حرکت دوربین، تجهیزات و لباس‌ها باید متناسب با ویژگی‌های جغرافیایی آن مکان باشد.
کارگردان فیلم «اسفند» به مسأله قهرمان‌سازی پرداخته و بیان کرد: قهرمان به زبان ساده کسی است که گره داستان را می‌گشاید. کارگردانی به انتخاب‌های صحیح بستگی دارد؛ از انتخاب سوژه و بازیگر تا انتخاب لنز، زاویه دوربین و نوع حرکت. اگر فیلمساز قصد دارد درباره یک شهید یا شخصیت واقعی داستان بسازد، باید ابتدا بررسی کند که آیا آن فرد از نظر روایی قابلیت تبدیل شدن به قهرمان را دارد یا خیر.
اقباشاوی سپس به بحث ایجاد تنش و اضطراب پرداخت و گفت: استفاده از دوربین روی دست یکی از ابزارهای ایجاد هیجان است، اما نباید به یک روش ثابت در سینمای جنگ تبدیل شود. استفاده بی‌رویه از این تکنیک ممکن است اطلاعات مهم صحنه و جزئیات را تحت تأثیر قرار دهد.
در پایان، او از تجربه ساخت فیلم «اسفند» یاد کرد و گفت: تحقیقات کلی درباره عملیات والفجر مقدماتی و منطقه فکه به طراحی دکوپاژ فیلم کمک شایانی کرد. علاوه بر مطالعه منابع، من تصاویر آرشیوی را مشاهده کردم، با بازماندگان صحبت کردم و از منطقه فکه نیز بازدید نمودم. این تحقیقات موجب شکل‌گیری پلان افتتاحیه فیلم شد؛ جایی که نیروها در حال عقب‌نشینی هستند و علی هاشمی به سمت خط مقدم پیش می‌رود.
۲۴۲۲۴۳
